• ↓
  • ↑
  • ⇑
 
Записи с темой: Кино (список заголовков)
15:39 

История кино

...и возблагодарим Господа за языковый пруд, к которому мы все спускаемся, чтобы напиться.
1913


1913: начало кинопроизводства в Голливуде - режиссер и продюсер Сесил Блаунт Де Милл, его зять Сэмьюэл Голдфиш (Сэм Голдуин) и Джесси Ласки образовали первую крупную кинокорпорацию «Джесси Ласки фичер плэй компани».
Летом 1913 года Гриффит ушел из «Байографа», подписал соответствующий контракт и стал художественным руководителем «независимой» компании «Рилайенс-Маджестик», закрепив за собой право ежегодно ставить по два крупных фильма за собственный счет.
«Юдифь Вефильская» Гриффита, своеобразный ответ итальянским историческим картинам.
Цукор уже смог предложить своему зрителю 36 фильмов в год. Он решил разбить продукцию на три категории: А, В и С. В «фильмах А» снимались знаменитые театральные актеры, такие, как Джеймс Хэккет, Минни Мэдерн Фиск, Тилли Лангтри, Генри Дикси, Джон Барримор и другие. В «фильмах В» участвовали кинозвезды «никель-одеонов», а в «фильмах С», обходившихся очень дешево, играли малоизвестные актеры из труппы «Феймос плейерз…». Вопреки ожиданиям Цукора «фильмы А» часто проваливались, потому что завсегдатаи кино иногда мало интересовались театром, и им зачастую были неизвестны имена, прославленные на Бродвее.
В Америке набирают обороты прокат полнометражных фильмов.
В фильмах «Кистоуна» дебютировал толстяк Роско Арбекл, который вскоре приобрел популярность под прозвищем Фатти. Арбакл очень любил известный трюк «пирогом в лицо», клише всех комедий, который стал символом комедий в эпоху немого кино. Самое известное использование этого трюка было в июне 1913 г. на съемочной площадке фильма «Шум из глубины», когда пирог в лицо Арбакла бросила его партнерша Мэйбл Норманд.
Техническое развитие кино: Эрнесто Паскуали, режиссер и хозяин компании «Паскуали», среди его работ 1913 года критика выделяла фильм «Открытая дверь», отмечая совершенно новый прием — «часть вместо целого». Вот что писали тогда по поводу этого фильма: «...быстро сменяются лаконичные, выразительные картины. Мы не видим возлюбленного, похищающего героиню, показаны только его протянутые руки. Автомобиль и поезд промелькнули в одну секунду. Вот новый шаг в развитии кино... почти новый стиль. Ни краткость, ни фрагментарность этих сцен не мешают ясности действия. Эти отрывочные образы так понятны, так красноречивы, что лаконичная надпись «похищение» становится излишней и бесполезной...».
В своих фильмах 1913-1914 годов («Механическая пила», «Во время чумы», «Белая дама», «Видения курильщика опиума», «Жизнь евангелиста»), снятых по большей части в павильонах, Мадсен обдуманно пользовался панорамирующей камерой, которая следила за движением персонажей, неожиданными ракурсами — например, снизу вверх, что придавало изображению необычную выразительность; для того чтобы усилить драматическое напряжение или подчеркнуть изобразительные эффекты, Мадсен пользовался при съемках зеркалами.
Режиссер Вильгельм Глюкштадт остался в истории кино в основном благодаря фильму «Остров мертвых» (1913). Этот фильм, снятый по мотивам одноименной поэмы Палля Розенкранца и знаменитой картины немецкого живописца Арнольда Бёклина, выделяется главным образом чрезвычайно интересными съемками оператора Фолькмана, который пользовался выразительными приемами мюнхенских фотографов («мюнхенская школа художественной фотографии»), в частности он уже в лаборатории вуалировал фон.
Маяковский писал: «Театр сам привел себя к гибели и должен передать свое наследие кинематографу. А кинематограф, сделав отраслью промышленности наивный реализм и художественность с Чеховым и Горьким, откроет дорогу к театру будущего, нескованному искусству актера».— В. М а я к о в с к и й , Собрание сочинений, т. I, M., 1955 (статья «Театр, кинематограф, футуризм»).
В начале 1913 года великий режиссер Макс Рейнгардт, стяжавший мировую славу германскому театру, подписал с фирмой «Уньон» контракт, который стал «золотым мостом» примирения. Он обязался представлять фирме ежегодно четыре фильма за гонорар в 50 000 марок, который удваивался в случае успеха. Знаменитый Герман Зудерман, со своей стороны, дал согласие на инсценировку своего романа «Кошачья тропа» и продал право его экранизации фирме «Уньон» за 60000 марок. Плотина была прорвана, театры, и автор получили доступ в кино.
Постановка «Хижины дяди Тома» Портера имела большой успех, однако вспоминали о первом владельце передвижного кино, который решился показать фильм Портера в Новом Орлеане. Боялись инцидентов, и фильм был вписан в программу только за 48 часов до представления. Но успех был велик, и представления продолжались три недели при переполненном зале.
Фейад начал новую серию — «La vie drôle» («Забавная жизнь»). Он собрал труппу из водевильных актеров, в которую входили Катерина Фонтенэ, Маргарита Лавинь, Галлэ, тучная Мадлена Гитти и Марсель Левек, чрезвычайно умный и образованный актер.
В 1913/14 году Фёйад снимает пять сериалов по романам-фельетонам Пьера Сувестра и Марселя Аллена о Фантомасе.Фантомаса играл Рене Наварр, Жюва — Бреон, Фандора — Жорж Мельшиор, леди Бельтам — Рене Карл, Элен — Иветта Андрейер…Первую серию «Фантомаса» Гомон выпустил 23 апреля, она шла больше часа. Фильм сразу произвел сенсацию. Когда Рене Наварр, исполнитель Фантомаса, появлялся на улице, его тотчас окружала толпа.
"Битва за Геттисбург" Томас Инс с множеством батальных сцен.
Джон Форд приезжает в Голливуд к брату, который работает в киностудии «Юниверсал» в качестве актера, сценариста и режиссера.
Фриц Ланг приезжает из Вены в Париж, где работает художником, дизайнером одежды и арикатуристом.
В декабре Чаплин подписал контракт с американской кинокомпанией «Кистоун», где стал сниматься у М. Сеннета.
3 мая Dadasaheb Phalke выпустил "Раджа Харишчандра" свой ​​первый полнометражный фильм в этот знаковый день, и проложил путь для кинематографа, который в настоящее время является одним из крупнейших в мире.
Камо грядеши? (1913, Энрико Гуаццони)
Первый фильм Беньямина Кристенсена «Таинственный «Икс»» Кристенсен явился основоположником теории, гораздо позже получившей название "авторской". "Режиссеру самому следует писать свои сценарии. Кинорежиссер должен, как и всякий другой художник, показывать нам в своей работе свою собственную личность".
Дебют Эрнста Любича в кино, как актера.
Критик Феликс Хальден в «Интеркациональ фильм цейтунг» отметил изменения, которые произошли в европейской кинематографии под влиянием датской школы:«Все герои фильмов — миллионеры, имеющие собственные замки и кучу лакеев, или же — апаши, ежеминутно совершающие убийства. Полиция всегда вовремя появляется там, где она нужна, и неизменно оказывается на должной высоте. Каждый раз, когда герои выходят из дому, к их услугам готов автомобиль. Если это такси, они никогда не платят за него или же ограничиваются только жестом, не вручая денег шоферу.
Письма пишутся с невероятной быстротой. Достаточно сделать два-три движения пером, чтобы заполнить несколько страниц мелким почерком. К тому же корреспонденция чрезвычайно обильна. Герои поступают с ней не так, как прочие смертные. Свои письма они всегда оставляют в таких местах, где их неизбежно обнаружат ревнивые женщины.Совершенно изменились поцелуи. Теперь уж не довольствуются коротким поцелуем, как в доброе старое время. Губы соединяются надолго, сладострастно, и женщина в полном изнеможении запрокидывает голову».

Виктор Шёстрём ставит свой первый известный фильм — «Ингеборг Хольм», где ему впервые удалось создать подлинный женский характер, что и понравилось зрителям.
Последние дни Помпеи (реж. Марио Казерини), параллельно вышла еще одна картина с таким названием, в общем, кто успел тому и бабки.
Первые фильмы Евгения Бауэра у Ханжонкова - "Лесная сказка», «Сумерки женской души»,«Вольная птица».
Анимационный фильм Владислава Старевича «Стрекоза и муравей» и его же «Ночь перед Рождеством» с Иваном Мозжухиным — в этом фильме впервые было применено совмещение в кадре актёрской игры и нарисованного «спецэффекта». Старевич работает оператором на фильмах Пётра Чардынина «Домик в Коломне».
Первые итальянские "дивы" мирового кинематографа - Лида Борелли, Леда Жис, Мария Карми.
Протазанов ставит 15 фильмов, в том числе биографическую картину «Как хороши, как свежи были розы...» о Тургеневе.

Скончались: Викторен Жассе (1862—1913), французский режиссёр, подаривший миру серию о Нике Картере.
Родились: Вивьен Ли (1913-1967), британская актриса, Жан Маре (1913-1998)французский киноактёр; Марика Рёкк (Мария Кёррер/Rokk) (1913–2004), немецкая актриса венгерского происхождения. Рена́то Кастелла́ни (1913 — 1985) — итальянский кинорежиссёр и сценарист. Рене́ Клема́н (1913— 1996) — французский кинорежиссёр, фильмы которого определяли лицо послевоенного французского кинематографа до наступления «Новой волны»..
Что можно посмотреть: 1913

@темы: Кино, История

13:49 

Как причудливо тасуется колода

...и возблагодарим Господа за языковый пруд, к которому мы все спускаемся, чтобы напиться.
Мария Карми (итал. Maria Carmi, 3 марта 1880 — 4 августа 1957), урождённая Норина Гилли (Norina Gilli) — итальянская кино- и театральная актриса, снималась в Германии в эпоху немого кино. Позднее была известна под именем княгини Мачабели.
Будущая актриса родилась 3 марта 1880 года во Флоренции. Её отец был итальянцем, мать — родом из Австрии. В детстве Норина заболела туберкулезом и провела какое-то время на лечении в Швейцарии. Актёрскому ремеслу она обучалась в Германии в театральном училище Макса Рейнхардта, по окончании которого взяла псевдоним — Мария Карми — и с 1907 по 1909 год работала в его театре.После того, как Рейнхард пригласил Норину на роль Мадонны в постановку «Чудо» (поиски актрисы на эту роль заняли около двух лет), её карьера стала быстрыми темпами развиваться. Тогда же Норина вышла замуж на автора пьесы, драматурга Карла Фольмёллера.
После зрительского успеха постановки по всей Европе Рейнхард решил экранизировать пьесу, и таким образом в 1912 году актриса дебютировала в кино. Через два года она снялась в экранизации другого своего спектакля под названием «Венецианская ночь», автором сценария которого тоже был Фольмёллер, а режиссёром — Рейнхардт. Актриса довольно успешно снималась до конца 10-х годов, преимущественно в комедиях.
После Первой мировой войны Мария развелась с Фольмёллером и сочеталась браком с грузинским князем-эмигрантом Георгием Мачабели, бывшим послом Грузии в Италии в 1921 году. Вместе они основали парфюмерную компанию Prince Matchabelli и в 1926 году выпустили духи под названием Princess Norina (Княгиня Норина). Композиция аромата была построена на сочетании цветов и ладана. Дизайн флакона в форме короны Мария разработала собственноручно. В 1933 году супруги Мачабели расстались и через три года продали компанию за 250 тысяч долларов.
В 30-х годах Мария познакомилась с индийским гуру по имени Мехер Баба и стала ярой сторонницей его учения. Она активно пропагандировала его идеи среди своих знакомых, в 1938 году основала периодическое издание Meher Baba Journal, а в начале 40-х вместе с Элизабет Чаплин Паттерсон организовала религиозную общину Meher Spiritual Center, раскинувшуюся на пятистах акрах соснового бора на побережье Атлантического океана в Миртл-бич, Южная Каролина. Там она и скончалась 15 июня 1957 года в возрасте семидесяти семи лет. Прах Марии был погребен рядом с гробницей Мехер Бабы в городе Ахмеднагар в Индии.©вика

@темы: История, Кино

11:30 

Дочь игуаны

...и возблагодарим Господа за языковый пруд, к которому мы все спускаемся, чтобы напиться.
изображение

изображение

ох, японцы...

@темы: Кино

10:45 

хочу

...и возблагодарим Господа за языковый пруд, к которому мы все спускаемся, чтобы напиться.

@темы: Кино

19:19 

...и возблагодарим Господа за языковый пруд, к которому мы все спускаемся, чтобы напиться.
Посмотрела "Могучих Рейнджеров", кино которое. Очень годный подростковый фильм про подростков и для подростков. Ко вселенной PR я вообще никогда не притрагивалась, поэтому фильм защел как просто цельное произведение.

@темы: Кино

17:28 

...и возблагодарим Господа за языковый пруд, к которому мы все спускаемся, чтобы напиться.
Мартин Ландау

:candle2:

@темы: Шок, Кино

13:32 

...и возблагодарим Господа за языковый пруд, к которому мы все спускаемся, чтобы напиться.
17.07.2017 в 13:08
Пишет Тихие радости зла:

Джордж А. Ромеро (1940-2017)


«Ромеро первым освободил мертвое тело от всякого флера мистики, оттого его фильм кажется таким реальным и страшным, чему отдельной порукой — жуткий пепельный ч/б. Медленно пошатывающиеся из стороны в сторону и жрущие живых людей трупы разного пола и возраста — слегка аномальное, но все же вполне природное явление, без всяких скидок на преисподнюю: радиация, мутация, эпидемия, карантин. Пик фильма — невероятного накала рукопашная живых и их обидчиков. Очевидная аллегория «мертвые как третий мир» разработана у Ромеро весьма забавно: главным палачом разбушевавшейся мертвечины оказывается негр, которому производящие зачистку олухи-фермеры по ошибке, но с видимым удовольствием пускают между глаз свинец. Ромеро снял свой перевернувший законы жанра фильм всего за $114 000 — актеры непрофессиональные, нелепо-космический саундтрек сворован из старых научно-фантастических кинолент. Создатель норовил и впредь эксплуатировать столь удачно нащупанную тематику — практически на тот же сюжет он снял «Безумцев», «День мертвецов» и «Рассвет мертвецов». Но ничего, подобного «Ночи», у него так и не вышло».

Максим Семеляк, «650 фильмов, изменивших мир», 2013, 4-е издание, испр. и доп.

«Дебют Джорджа Ромеро — нечастый пример того, как фильм становится не только самоценным классическим произведением и «предметом культа», но и своеобразной точкой отсчета для целого жанра. Помимо двух прямых продолжений — «Рассвет мертвецов» (1979) и «День мертвеца» (1985), а также дотошного римейка 1980 года, поставленного давним соратником и другом Ромеро, специалистом по спецэффектам и гриму Томом Савини, лента породила немыслимое количество подражаний и вариаций на тему оживших обитателей могли, из которых наиболее известны и примечательны постановки итальянских мастеров ужаса во главе с Лючио Фульчи. Тот, кто впервые посмотрит «Ночь живых мертвецов» только сегодня, после расчлененных оргий «Зомби» или «Дома на краю кладбища» аскетичный черно-белый кошмар ромеровского шедевра может показаться недостаточно эффектным. Но далеко не всегда мера кошмара определяется количеством крови, выплеснутой на экран. Фильм не случайно датирован прекрасным и яростным шестьдесят восьмым. Кладбищенский ужас неизбежно приобретает отчетливый социальный привкус. Начавшись как бредовая сказка об оживших покойниках, опус Ромеро оборачивается жестоким контркультурным реквиемом по «обществу потребления», низвергающемуся в тоталитарные тартарары. Покинувшие свои гробы зомби-каннибалы пугают куда меньше, нежели «белые англо-саксонские протестанты» из отрядов самообороны, не делающие различия между мертвыми и живыми. Санитары дисциплинарного санатория гордо позируют на фоне пирамид из сжигаемых человеческих тел. Прочие же вынуждены повторять раз за разом: «Сможем ли мы стать мертвее, чем сегодня, сможем ли мы стать мертвее, чем сейчас?» Утешительного ответа ждать не приходится. Земля — для мертвых».

Станислав Ф. Ростоцкий, Premiere, июнь 1998.

URL записи

:candle2:

@темы: Шок, Кино

11:34 

...и возблагодарим Господа за языковый пруд, к которому мы все спускаемся, чтобы напиться.
С утра шла трешиугар "Высотка"


@темы: Крышесносики, Кино

15:15 

Вулканический удар

...и возблагодарим Господа за языковый пруд, к которому мы все спускаемся, чтобы напиться.
изображение

Гон Хё Чжин и Шин Мин А. Блин, девчата, не ожидала вас увидеть в таких образах :five:

зв. Один из редких фильмов Кореи на нашей лицензии

@темы: Кино

15:25 

I'm A Cat Stalker

...и возблагодарим Господа за языковый пруд, к которому мы все спускаемся, чтобы напиться.
изображение
watashi wa neko stalker

и такое кино есть у японцев

@темы: Кино

12:03 

летнее

...и возблагодарим Господа за языковый пруд, к которому мы все спускаемся, чтобы напиться.

Barbra Streisand in the Beverly Hills Hotel pool, 1963

@темы: Кино

10:37 

...и возблагодарим Господа за языковый пруд, к которому мы все спускаемся, чтобы напиться.
25.06.2017 в 16:21
Пишет Milena Main:

Богиня
24.06.2017 в 20:05
Пишет Ms. H.Q.:


by Denver Alexander


URL записи

URL записи

:inlove:

@темы: Кино

23:48 

Прекрасное название фильма

...и возблагодарим Господа за языковый пруд, к которому мы все спускаемся, чтобы напиться.
Simon sagt «Auf Wiedersehen» zu seiner Vorhaut гы

@темы: Кино

19:20 

Красивая Натали

...и возблагодарим Господа за языковый пруд, к которому мы все спускаемся, чтобы напиться.
14:42 

...и возблагодарим Господа за языковый пруд, к которому мы все спускаемся, чтобы напиться.
завоевываем западные рынки :five: Но почему не "Он"?


@темы: Кино

14:28 

...и возблагодарим Господа за языковый пруд, к которому мы все спускаемся, чтобы напиться.
Уловы старья 2014-го года :-D

офигительно красивая Софи - ты просто ходи тудасюда :-D


и смертоносная Эбигейл в фильме Тайлера Шилдса

@темы: Кино

21:29 

...и возблагодарим Господа за языковый пруд, к которому мы все спускаемся, чтобы напиться.
Боженьки, китайская Русалочка - такой укур :lol::lol::lol::lol::lol::alles:

@темы: Кино

19:12 

...и возблагодарим Господа за языковый пруд, к которому мы все спускаемся, чтобы напиться.
но года не прошло :-D

а киньте в меня ссылкой где можно качнуть саундтрек к фильму Ассасин крид

зы. мдаа сегодня прям под настроение ложится...
запись создана: 25.06.2017 в 14:42

@темы: Кино, Музыка

21:43 

...и возблагодарим Господа за языковый пруд, к которому мы все спускаемся, чтобы напиться.
Смотря "Вражду" вспоминаешь, почему Голливуд стал Голливудом, а то за последними бумс-бамс-суперлюдишками-монстрами-вжухами большого экрана как-то стало забываться, что кино это не только это.

@темы: Сериальное, Кино

11:58 

Да, Сигурни, да.

...и возблагодарим Господа за языковый пруд, к которому мы все спускаемся, чтобы напиться.
16.06.2017 в 10:28
Пишет Mike Storm:

Ч...чего? 0_0




URL записи

@темы: Кино

Life's not a song

главная